《影视艺术导论》全书复习重点

《影视艺术导论》全书复习重点

绪论

马太效应：强者越强，弱者越弱

上编 总 论

第一章 影视艺术

1、电影艺术

电影艺术的产生与发展

卢米埃尔兄弟；第七艺术；第一步有声片《爵士歌王》；第一步彩色电影《浮华世界》

电影艺术产生的本体依据

2、电影艺术语言

活动照相术电影

《火车进站》；景深镜头

戏剧化电影

梅里爱的贡献

蒙太奇手法的运用

鲍特《火车大劫案》；格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》

蒙太奇理论的成熟及其理论化

普多夫金；爱森斯坦

长镜头理论

巴赞；

长镜头，是指时长在30秒以上的镜头；

纵深镜头的三重真实——本体真实、戏剧的真实、心理的真实

3、电视艺术

电视的诞生

1936.11.1 BBC首次开播黑白电视节目、鲁道夫x爱因汉姆、光学三原色

电视艺术的特点

电视艺术的分类

4、影视艺术的综合性

集体创造的艺术

影视艺术的综合性

多种艺术形式的综合

异质同化；影视化；戏剧的综合与影视的综合的对比

5、影视艺术的审美特征

形象的直观性与表意性

辩证统一的运动性与造型性

再现的真实性与表现的假定性

参与性和现场感

第二章 影视语言

1、影视语言的表意基础

视听感觉的基本现象

明度；颜色；视觉对比；视觉暂留；闪光融合；听觉概述

视听直觉的一般规律

知觉对象的主动选择

完形和整体优先

认知的经验先行

知觉的恒常性

2、影视语言的表意元素

画框与构图

纵深构图和平面构图；动态构图和静态构图；封闭构图和开放构图

景别

远景；全景；中景；近景；特写

拍摄角度

正面镜头；背面镜头；侧面镜头；平视角度；仰视角度；俯视角度

画面的运动

推拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、综合镜头

光与影

光源区分；光的性质；光的方向；光的造型；光的三个基本属性；影调

色彩

暖色；冷色；素描色

声音

人声、音响、音乐

3、影视语言的特性

影视语言的一般特性

感性纪录的影像；变动不居的语法；非线性的蒙太奇思维；表意的文化约束性

自由的影视时空

影视时间；影视空间

第三章 影视文化

1、从视觉文化到影视文化

视觉文化

影视技术对两种观看的延伸

影视技术力量：纪实与虚构；影视制度文化的建立

2、影视文化特性

仪式性；日常生活的审美化

3、影视文化的形态

作为主流文化的影视文化；作为大众文化的影视文化；作为民俗文化的影视文化；作为高雅文化的艺术文化

中编 作品与节目论

第四章 美国好莱坞电影

1、发展概况

“超民族电影”

大制片厂制度

派拉蒙、环球、哥伦比亚、华纳兄弟、二十世纪福克斯、华特迪士尼、雷电华、米高梅

2、主要类型

西部片；歌舞片；恐怖片；强盗片；喜剧片

第五章 欧洲电影

1、主要类型

欧洲艺术电影的先锋时期

德国表现主义电影、超现实主义电影、苏联蒙太奇电影

欧洲艺术电影的经典时期

意大利新现实主义、法国新浪潮、新德国电影

艺术电影的后经典时期

欧洲三大国际电影节——戛纳、威尼斯、柏林

2、经典个例分析

艺术电影先锋时期的代表作

德国表现主义《卡里加利博士的小屋》；超现实主义电影《一条安达鲁狗》；苏联蒙太奇电影《战舰波将金号》

艺术电影经典时期的代表作

意大利新现实主义《偷自行车的人》；法国新浪潮开山之作《四百下》；《筋疲力尽》；《广岛之恋》；德国新电影《铁皮鼓》；《白昼美人》；《处女泉》；《放大》

艺术电影后经典时期的代表作

《捆着我，绑着我》、《新桥恋人》、《罗拉快跑》、《破浪》、《钢琴教师》、《西伯利亚理发师》

第六章 亚洲电影

1、韩国电影

主要类型

商业娱乐片：《生死谍变》、《汉江怪物》

爱情片：《八月照相馆》、《我脑海中的橡皮擦》、《信》

青春爱情片《我的野蛮女友》

喜剧片：《结婚故事》、《保险套先生》、性喜剧《色即是空》

恐怖片：《女校怪谈》

经典个案分析

奉俊昊《母亲》

2、印度电影

主要类型

歌舞片：歌舞成为印度电影与世界其他电影的最显著区别。卡普尔自导自演《流浪者》

现实主义影片：雷伊《道路之歌》

3、日本电影

主要类型

浪漫青春片：《情书》、《燕尾蝶》、《四月物语》

新写实暴力片：《花火》

家庭伦理片：《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《无人知晓》

动画片

恐怖片：《午夜凶铃》、《咒怨》

另类的女性电影《萌动之朱雀》、《爱的果汁》

4、泰国电影

主要类型

鬼灵恐怖片：《鬼妻》

神话史诗片《大将军》、《人鱼传说》

泰拳动作片：《泰拳》、《无声火》

情色伦理片：《晚娘》、《罪孽》、《暹罗之恋》

5、伊朗电影

主要类型

儿童片：《小鞋子》、《白气球》

女性电影：《当我成为女人时》、《女人花》

现实主义影片：《樱桃的滋味》

第七章 中国电影

1、发展概况

第一部影片《定军山》；郑正秋、张石川为首的中国第一代导演；第一部故事片《难夫难妻》；第一部故事长片《孤儿救祖记》；第一部妇女题材电影剧本《玉梨魂》；第一部有声故事片《歌女红牡丹》

二代导演的领军人物：蔡楚生、沈浮、费牧、孙瑜

三代导演：谢晋、谢铁骊、水华、凌子风

四代电影人：张暖忻、吴贻弓、谢飞、郑洞天、滕文骥、吴天明

五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新

2、主要类型

上海电影、京派电影、西部电影、香港电影、台湾电影

3、个案分析

吴永刚《神女》：中国无声电影的女神

吴贻弓《城南旧事》

何平《双旗镇刀客》：西部武侠电影开山之作

《重庆森林》

杨德昌《一一》

第八章 电视剧

1、电视剧的发展概况

萌芽期；多元探索期；本体构建期；快速发展时期

2、电视剧的艺术特征

连续性与长篇化；日常生活审美化；通俗化；情节性

3、电视剧的体裁样式

连续剧；系列剧；电视戏剧集；系列电视剧

4、电视剧的题材类型

历史题材电视剧；现实题材电视剧

第九章 电视综艺晚会

1、电视综艺晚会的界定和类型

① 电视综艺晚会的界定

“电视”、“综艺”、“晚会”三个基础元素完整无缺；

电视综艺晚会的定义

电视综艺晚会的类型

节庆类综艺晚会；主题类综艺晚会；行业类综艺晚会

2、电视综艺晚会发展概况

起步时期；发展时期；成熟时期；彷徨时期

3、个案分析

春晚；周庆联欢晚会

第十章 电视娱乐节目

1、主要类型

资讯类娱乐节目；谈话类节目；表演类节目；竞赛类娱乐节目；真人秀类娱乐节目

第十一章 电视纪录片

1、电视纪录片的基本特征

电视纪录片的起源

纪录片的特征

最突出的特征“真实”；从创作动机看；从创作题材看；从创作手法看；从作品功能看

2、中国电视纪录片的历史发展

第一步电视纪录片《英雄的信阳人民》

中国纪录片发展的四个阶段：形象化的政论阶段、文学化纪录片阶段、纪实主义纪录片阶段、当今多元化的发展阶段

3、多元化总体态势下的各种纪录片

以反应主流意识形态为主题的文献纪录片

以满足大众文化需求为主的历史、自然类纪录片

以表现精英思想和文化诉求为目的的社会人文类纪录片

下编 生产与传播论

第十二章 电影的创作与传播

1、电影创作流程

编剧

生产故事的途径；编剧的写作步骤；剧本的写作规范；剧本的创作元素

导演

导演的工作阶段：筹备阶段、拍摄阶段、后期制作阶段；

导演的素质修养：积极的行动力、突破、不断学习

表演

电影表演有独特之处：间歇性的表演、跳跃性表演、镜头前的表演、相互配合的表演

电影演员的分类：职业演员、非职业演员

电影明星制

2、电影的传播方式与消费方式

院线制

放映

第十三章 电视剧的创作与传播

1、电视剧的创作流程

剧本创作；筹备工作；前期拍摄；后期拍摄

2、电视剧的创作分工

编剧；导演；演员；制片人；摄像师

3、中国电视剧的传播方式与消费方式

制播分离；购播模式；播出方式；新媒体传播

第十四章 电视节目的生产与传播

1、电视节目生产与传播的特点

系统化；类型化

2、电视节目生产与传播的发展趋势

全球化；数字化；产业化

3、电视节目的制播方式与收视特征

电视节目的生产流程

选题与策划；组织实施摄制；剪辑制作合成

电视节目的制作模式

以编导为中心的节目制；以制片人为中心的栏目制；以频道总监为中心的频道制

电视节目编排播出

电视编排的功能体现；电视节目编排的基本原则；电视节目编排基本策略与创新

电视节目收视方式

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