艺术类考研论述题万能案例（二）

上一期内容为大家介绍了几个实用的艺术考研论述题案例，同学们背的怎么样了？这期接着由学姐为大家带来实用的论述题案例模板分享，可论述主题涉及艺术设计与创新，艺术经济等多个方面，快来了解一下吧~

一、意大利新现实主义电影（可论述方向：艺术与创新/艺术的现实性）

意大利新现实主义电影于上世纪40年代产生，是一次写实主义题材的电影创作运动，与二战后的意大利社会密切相关。它的艺术主张是“真实”，与一切虚假为敌，在内容和形式上提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个响亮的口号。“日常性”是新现实主义电影在结构情节上的基本原则，另外，这类电影还拒绝给主人公的命运寻找出路，反对明星效应和角色扮演等。主要代表作品有《罗马，不设防的城市》、德西卡《偷自行车的人》等。意大利新现实主义电影具有世界性影响，是法国电影理论家巴赞“长镜头”理论的时间来源。

二、马克思主义美学观点（可论述方向：艺术与经济）

按照马克思主义美学的观点，经济与艺术的发展具有不平衡性。这种不平衡性主要体现在三个方面：第一，从历史发展的不同时代纵向比较来看，现代经济水平远远高于古希腊的经济水平，但是现代艺术水平却不见得高于古希腊高度文明的艺术水平。第二，从同一时代不同国家、不同地区横向比较来看，艺术与经济发展具有不平衡性。19世纪的俄国就是一个典型的而例子。其经济远远落后，但艺术领域却呈现出高度繁荣的景象。第三，从艺术内部来看，不同艺术种类发展具有不平衡性。在历史发展过程中，受制于社会经济条件，有些得到充分发展，有些却迟迟落后。

三、工匠精神（可论述方向：艺术的主体性/艺术与价值）

“工匠精神”多指工匠师傅、手艺人制作产品时一丝不苟、追求极致的精神，其内涵在于严谨专注、精雕细琢与精益求精的态度，体现出生产者踏实专注的精神品质。就以中国绘画史为例，其中很多作品都为工匠所为，并且画家与画匠在很长时期内也无明显的社会身份差异。但是随着文人画的兴起，审美优秀趣味的分野最终促使画匠逐渐成为画史之末流，文人则将自身的话语优势发挥至极致。

四、后现代主义设计（可论述方向：设计与创新）

后现代主义设计兴起于20世纪60年代末、70年代初，是后工业社会、信息社会的产物。它起始于建筑设计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面对现代主义设计提出挑战。随着经济的发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争，后现代主义设计于是应运而生。日本设计师山崎实设计的普蒂鲁·艾戈被市政府炸毁，仿佛标志着现代主义设计运动的结束和后现代主义设计的开始。后现代主义设计反对米斯的“少即多”，提出了“少即烦”的设计原则，认为设计不仅要实现功能要求，还必须在形式上表现出丰富的视觉效果，满足消费者日益精致和多元化的审美需求。其重视形式、强调装饰，企图把良好的功能、科学的结构等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特的艺术韵味和设计个性，同时面向不同的文化群体与层面。

五、乌尔姆设计学院（可论述方向：艺术与科技）

乌尔姆设计学院以理性主义设计和技术美学思想为核心，倡导系统设计原则，培养了一批新生代设计师。乌尔姆设计学院教育体系的核心内容是把现代设计完全建立在科学技术的基础之上，培养科学型的现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计的总体水平，为工业发展服务。乌尔姆设计学院的产生和发展，标志着现代设计教育同时拥有了以理工类学科为依托的工业设计和以艺术为依托的平面设计、广告设计、以及包装设计等。设计中强调“形式服从功能”，注重探讨产品的形式、功能与技术三者之间的关系。乌尔姆学院与德国工业企业布劳恩公司长期合作，把学院研究和企业生产结合在一起，肯定实践的作用，真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的宗旨。

六、波普设计运动（可论述方向：人性化设计/设计与创新）

波普设计运动是一场前卫又面向大众的形式主义设计运动，20世纪60年代兴起于英国并波及欧美。波普运动追求新颖、古怪、新奇的宗旨，人们利用现实生活中的任何视觉源泉进行创作，从最常见的工业产品再到生活垃圾都可作为绘画和设计的素材以及模仿形式。这些产品形象诙谐、轻松，色彩艳俗，引人注目，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。

七、流线型运动（可论述方向：绿色设计/可持续设计）

流线型是空气动力学名词,用来描述表面圆滑,线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。在工业设计中它最早应用于汽车设计，但到20世纪30、40年代，流线型设计被广泛用于产品、家具等设计之中，一时成为一种风尚。这种设计风格主要是为了提升交通工具的速度，与空气动力学相关，能够在提高产品运动速度的同时降低能耗。

八、雷蒙·罗维（可论述方向：艺术与形式/艺术与经济）

雷蒙·罗维在美国起初从事杂志的插图设计和橱窗设计。他认为，好的功能应该同时具有好的外形，而好的外形不仅能强化使用功能，还能够促进产品的销售。罗维从来没有企图建立自己的设计体系或者设计学派，他是一位高度商业化的设计家，对于他来说，最重要的不是设计哲学或设计观念，而是设计的经济效益。他曾说“对我而言，最美丽的曲线是销售上涨的曲线”，表现出高度的美国实用主义特色。

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